Henry IV matando a hidra

Henry IV matando a hidra

  • Henry IV matando a hidra

  • Henry IV matando a Hydra

    MARECHAL Jean-Baptiste (2020 - 2020)

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Título: Henry IV matando a hidra

Autor:

Data de criação : por volta de 1600

Dimensões: Altura 91 - Largura 74

Técnica e outras indicações: óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: RMN-Grand Palais (museu do Louvre) / Stéphane Maréchalle Link para a imagem

Referência da imagem: 11-518873 - RF1997-13

Henry IV matando a hidra

© RMN-Grand Palais (museu do Louvre) / Stéphane Maréchalle

Henry IV matando a Hydra

© RMN-Grand Palais (Château de Pau) / René-Gabriel Ojéda

Data de publicação: novembro de 2020

Contexto histórico

Um retrato mitológico no contexto das guerras civis

Essas duas pinturas, apesar da diferença cronológica de dois séculos, são retratos oficiais do Rei Henrique IV representado como o herói Hércules-Hércules, conquistador do monstro mitológico Hidra de Lerna. É neste contexto que a monarquia desenvolve uma "campanha de mídia" usando a força simbólica de heróis antigos. Assistimos então a uma multiplicação de retratos mitológicos que exibem publicamente a autoridade superior do rei e sua luta vitoriosa contra a desordem e a rebelião.

Análise de imagem

Henri IV, um novo Hércules

Essas duas pinturas apresentam retratos de Henrique IV que o comparam ao herói grego Hércules, o poderoso filho de Zeus, em sua segunda obra: Conquistando a Hidra de Lerna. Na pintura do Louvre, o rei é pintado de forma paradoxal, seu rosto com a barba descolorida mostrando a marca da idade, enquanto seu corpo atlético evoca a juventude dos heróis. Vestido no estilo antigo da arquitetura moderna, Henrique IV arroga para si os atributos hercúleos: o obstinação, esta pele do leão da Neméia derrotada em sua primeira obra, amarrada nos ombros, e o porrete que é sua arma canônica. Na segunda pintura, de 1782, a iconografia real é mais de seu século. O rei é representado numa pose elegante, vestido com o tradicional traje real, calçado em botas, empunhando a espada, pendurada com uma decoração de frutas, e carregando o morango e a Cruz da Ordem do Espírito Santo que mostra o seu compromisso Católico. Em ambas as obras, o rei pisa a seus pés a Hidra de Lerna, um monstro esparramado do Peloponeso, com corpo reptiliano e hálito pestilento cujos múltiplos tentáculos são encimados por cabeças que têm a capacidade de renascer delas- mesmo. Os dois pintores destacaram as bocas abertas deste monstro devorador derrotado pela força esmagadora do rei, criando assim um verdadeiro telescópio histórico entre a Antiguidade e a modernidade.

Interpretação

Mitologia a serviço da política

Esta segunda obra de Hércules tem um grande sucesso ao longo da história da arte porque a hidra se torna um símbolo da desordem, da rebelião, do insidioso inimigo que se move, desaparece para renascer, infecta o país e semeia a discórdia. Enquanto a hidra era associada ao protestantismo pelos Valois, Henrique IV habilmente usa essa alegoria mitológica para, desta vez, associá-la à Liga Católica que, ao se opor ao seu poder, incorpora insubordinação e divisão . Neste clima de guerras civis, a Liga Católica da França liderada por Charles de Mayenne tenta desestabilizar o poder real que não será assegurado até 1593, quando Henrique IV abjura o protestantismo e principalmente após sua coroação em 1594 e o edito de Nantes em 1598 que põe fim às guerras religiosas. Esses retratos de Henrique IV modificam os antigos códigos iconográficos da lenda de Hércules contra a hidra de Lerna com vistas à propaganda real. Já não se trata, como na Antiguidade, de um confronto cara a cara entre Hércules e o monstro que o representa, nomeadamente para evidenciar as qualidades atléticas do herói numa sociedade que privilegia o duelo épico. Nessas pinturas, apesar da lacuna cronológica, Henrique IV continua sendo o tema principal da pintura que foca o olhar do espectador: ele esmaga a hidra vencida a seus pés para evidenciar a figura do rei que restaurou a ordem e a unidade do reino. Heroizado por esses retratos que habilmente participam de sua política de comunicação para restaurar e estabelecer de forma sustentável sua legitimidade, Henrique IV se apresenta como um novo Hércules, triunfante, civilizador e pacificador.

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Bibliografia

Françoise Bardon, O retrato mitológico na corte da França sob Henrique IV e Luís XIII. Mitologia e Política, A. e J. Picard, Paris, 1974.

David El Kenz, O rei da França e o monstro das gravuras: gênese e declínio político de uma imagem nos séculos XVI e XVII , em René Girault (dir.), Materiais para a História do Nosso Tempo, nº 28, 1992. A Imagem do Poder na Arte Contemporânea. O tempo dos monarcas. O tempo dos chefs. O tempo dos líderes, p. 3-7

Corrado Vivanti, Guerra civil e paz religiosa na França de Henri IV, Desjonquères, Paris, 2006.

Para citar este artigo

Sonia DARTHOU, "Henri IV matando a hidra"

Glossário

  • Maneirismo: Movimento artístico nascido na Itália no século XVI e considerado a última fase do Renascimento. Seu nome vem da palavra italiana maniera, usada para denotar o estilo pessoal de um artista. Para os pintores apegados a essa corrente, o efeito do estilo tem precedência sobre o equilíbrio e a harmonia. Distinguem-se por um design elegante, composições complexas que favorecem tensões e desequilíbrios, distanciando-se da imitação servil da natureza.
  • Valois (dinastia): Dinastia dos reis da França que reinou de 1328 a 1589. Do final da dinastia dos Capetianos diretos, ou seja, de Carlos IV Le Bel até o último dos Valois Henri III.
  • Bourbon: Casa Real da França, anexada à dinastia Capetian, que sucede aos Valois. Foi levado ao poder por Henri IV (1553-1610).

  • Vídeo: Henry IV, Part One Lecture 3 of 3 u0026 Henry IV, Part Two Lecture 1 of 3