Duelo arquitetônico na Exposição Universal de Paris de 1937

Duelo arquitetônico na Exposição Universal de Paris de 1937

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Título: Pavilhões soviéticos e alemães na Feira Mundial de 1937

Autor: BALDET Fernand (1885 - 1964)

Data de criação : 1937

Data mostrada: 1937

Copyright do contato: © Fernand Baldet Site

Pavilhões soviéticos e alemães na Feira Mundial de 1937

© Fernand Baldet

Data de publicação: abril de 2019

Contexto histórico

Guerra ou paz?

O fotógrafo Fernand Baldet (1885-1964) tirou pelo menos 41 fotos durante suas quatro visitas (de 19 de setembro a 31 de outubro) na Exposição Universal de Paris de 1937. Equipado com seu equipamento alemão Leica de última geração, este especialista em images d'astronomie dedica seu filme colorido Agfacolor sobretudo a edifícios nas províncias francesas e muito pouco a pavilhões estrangeiros: não foram encontradas fotos do terceiro pavilhão mais famoso, o da Espanha republicana, onde a fonte de mercúrio de Alexandre Calder e o Guernica de Pablo Picasso significam o compromisso dos artistas contra a guerra.

As exposições universais decolaram com a revolução industrial, da qual apresentariam as principais realizações; após a estreia em Londres em 1851, Paris já os hospedou em 1855, 1867, 1878, 1889 e 1900. Ao contrário da Espanha, a França continua sendo um campo de batalha principalmente ideológico: se o nazismo ainda não for atraente, e que a impotência diante das ousadas preocupações de Hitler, léguas de obediência fascista se multiplicam, a ponto de ameaçar o governo em 6 de fevereiro de 1934. Tudo está pronto para que a exposição sirva de pano de fundo para este confronto ideologias.

Análise de imagem

Neoclassicismo em vigor

Esta foto é a priori a primeira tirada por Baldet ao chegar ao local da Exposição. É tirado da margem esquerda do Sena, no Quai de Grenelle, localizado imediatamente a oeste da Torre Eiffel. O fotógrafo posiciona-se então no centro regional e aponta a lente para os trechos estrangeiros situados no morro Chaillot entre o rio e o Trocadéro. A composição equilibrada entre o céu de outono azul claro, o azul profundo com reflexos da água e as pedras claras dos edifícios é realçada pela cor viva dos padrões nacionais. Embora a bandeira nazista seja fácil de reconhecer, os soviéticos tiveram o cuidado de adicionar à sua bandeira federal as das repúblicas também representadas. Podemos ver também à esquerda da bandeira alemã a da Polónia, à direita a de Portugal, ambas de dimensão mais humana.

Baldet adota um ponto de vista mais descentrado do que as representações usuais, sem dúvida com a intenção de capturar edifícios em uma fileira em toda a sua extensão. Porque não se tratava apenas de erguer torres com vista para a águia nazista e a escultura de metal realista-socialista de Vera Moukinha O trabalhador e a mulher kolkhoz, aqui visto de costas. O pavilhão soviético projetado pelo arquiteto Boris Iofan tem mais de 150 metros de comprimento, é adornado com um friso esculpido a partir de um projeto de Iossif Tchaikov representando as 11 nacionalidades soviéticas, e no interior apresenta os sucessos econômicos da dieta. O pavilhão alemão, projetado pelo arquiteto-chefe de Hitler, Albert Speer, também é caracterizado por seu caráter maciço e estilo clássico. O layout face a face torna a grandiosa porta de entrada para a parte internacional da Exposição.

Interpretação

História em movimento

O encontro face a face não foi premeditado pelos organizadores da Exposição, mas a disposição dos dois edifícios neste lugar de destaque na geografia de Paris necessariamente contribuiu para isso. A guerra de símbolos quase nunca aconteceu: em suas Memórias, Speer nos assegura que, ao saber da situação dos pavilhões, Hitler pretendia boicotar a manifestação para evitar um bairro tão desagradável. Ao contrário, o arquiteto o teria convencido do interesse e mandado espionar o local oposto para refinar sua própria realização. É claro que devemos levar em consideração o papel que um dos poucos altos funcionários nazistas que não foi condenado após a derrota de 1945 gostaria de assumir. O fato é que apenas a União Soviética e a Alemanha está pronta para a inauguração em 25 de maio de 1937. Trabalhadores dos dois países foram enviados especialmente para vencer a competição ... que termina em empate, com os dois prédios recebendo em conjunto a medalha de ouro para arquitetura. O número esmagador de vencedores da Mostra é, além do mais, notavelmente ecumênico, um sinal de um desejo de pacificação bem no espírito deste tipo de evento internacional.

O clichê do confronto de poder obscurece outros sinais importantes. Se os estrangeiros puderam descobrir a arquitetura nazista durante as Olimpíadas de Berlim no verão de 1936, agora ela é exportada e nega os experimentos da Bauhaus da década de 1920. O regime de Hitler afirma ser o herdeiro da cultura antiga e da Alemanha medieval personificada pela cidade de Nuremberg. Da mesma forma, o edifício assinado por Iofan ignora deliberadamente o ousado construtivismo da década anterior. Está gravado em letras grandes com a menção 1917-1937: esta lembrança da Revolução de Outubro, junto com o friso das nacionalidades, afirma ao bolchevique que a verdadeira história do país começou 20 anos antes. Os soviéticos também jogaram o jogo da exibição internacional perfeitamente, entregando-se a uma riqueza de detalhes sobre sucesso econômico e progresso social, às vezes com luxo exuberante. É aqui que ressoa a mensagem essencial para a classe trabalhadora internacional, especialmente a França, no contexto da Frente Popular.

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Bibliografia

Sylvain Ageorges, Seguindo os passos das Exposições Universais de Paris-1855-1937, Éditions Parigramme, 2006. François Gentili, "As esculturas do pavilhão da URSS na Exposição de 1937", Notícias da arqueologia [Online], 134 | 2013, publicado em 01 de janeiro de 2016 Robert H. Kargon et alii, Feiras do mundo na véspera da guerra. Ciência, Tecnologia e Modernidade, 1937-1942, University of Pittsburgh Press, 2015.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, "Duelo arquitetônico na Exposição Universal de Paris de 1937"


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