Município: o povo em armas

Município: o povo em armas

  • A chamada.

    DEVAMBEZ André (1867 - 1944)

  • A Barricada ou a Espera.

    DEVAMBEZ André (1867 - 1944)

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Título: A chamada.

Autor: DEVAMBEZ André (1867 - 1944)

Data de criação : 1907

Data mostrada: Maio de 1871

Dimensões: Altura 99 - Largura 146

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela

Local de armazenamento: Museu de Arte e História Saint-Denis

Copyright do contato: © Saint-Denis, museu de arte e história - I. Andréani

Referência da imagem: 93.03.01

© Saint-Denis, museu de arte e história - I. Andréani

A Barricada ou a Espera.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Data de publicação: março de 2016

Contexto histórico

A Comuna e o povo de Paris em armas

A Comuna não tinha exército em sentido estrito. Em ambos os casos, federados e comunas eram voluntários sem treinamento para a guerra.

Criada em 1789 e organizada em 1791, a Guarda Nacional atravessou o século XIXe século de revoluções e regimes autoritários, com alguns eclipses, para finalmente renascer quando a França declarou guerra à Prússia. Composto por civis de 25 a 30 anos, organizados em batalhões de bairros predominantemente operários e artesanais, a Guarda Nacional se politizou gradualmente durante o cerco para se tornar o exército da Comuna em 18 de março de 1871.

Esse "exército" foi uma força revolucionária mais eficaz do ponto de vista político do que militar. Especialmente porque esses 40.000 homens - cujo número foi há muito estimado em quase 200.000 -, indisciplinados e mal treinados em hábitos marciais, foram rapidamente desmotivados. Bernard Noël sintetiza com propriedade: “Eles abandonaram gradativamente o papel ativo, permaneceram, por assim dizer, espectadores da luta, tocando rações, pagando, mas permanecendo em casa quando recebiam uma ordem de serviço, permanecendo surdos aos chamados, saindo vença o lembrete sem responder ”(Dicionário municipal, 1971). Tanto que durante a “Semana Sangrenta”, apenas 2.000 ou 3.000 federados ainda estavam ativos, muitas vezes ajudados por civis que saíram às ruas para ocupar uma posição atrás de uma barricada. Os anticomunitários, que muitas vezes ridicularizavam o gosto imoderado dos comunardos por uniformes de desfile, não hesitaram em zombar da disparidade de vestuário de seus oponentes.

Análise de imagem

A mobilização dos homens

Embora muito jovem para lembrar os acontecimentos de 1870-1871, André Devambez (1867-1943) fez questão de representá-los em duas obras. A chamada mostra uma fila de Guardas Nacionais em uma rua de Paris, e A espera representa homens esperando pelo tiro atrás de uma barricada. É preciso sublinhar as semelhanças e complementaridades das duas mesas: a presença do povo em armas prontas para a luta e a esburacada rua do A chamada, cujas pedras de pavimentação estão empilhadas em barricada em A espera.

Devambez reconstitui uma visão do Município a partir das histórias de seu pai e dos depoimentos por ele recolhidos no início do século XXe século, no hospício do hospital Bicêtre, com antigos moblots.

Em 1910, um jornalista em visita ao estúdio do pintor escreveu em Fantasio : "[…] Os paralelepípedos se amontoam acima de sacos de areia. Então, nestas pedras do calçamento arrastam aqui e ali um vislumbre de canhão, um revólver velho, papéis velhos e três cadáveres, são bravos manequins […]. "

Desenvolvidas com a preocupação da reconstrução, essas pinturas são imagens próximas ao movimento comunalista, colocando o artista em um movimento libertário.

Interpretação

Posteridade da Comuna

Quando foram expostas no Salon des Artistes Français em 1907 e 1911, estas duas obras de Devambez não passaram despercebidas. A imprensa os evocava com insistência, geralmente sem julgar as qualidades plásticas e para estigmatizar exclusivamente o assunto.

Sobre A chamada, o crítico de Arts Journal (9 de fevereiro de 1907) foi de eloqüência emblemática: “Vai procurar os capangas da Comuna, os federados desgrenhados e hediondos, que dolorosamente se alinham na calçada onde o assommoir, o alfa e o 'omega, o começo e o fim de seu sonho e sua lese-pátria. "

Estas duas obras foram recebidas com uma virulência que pode surpreender nos primeiros anos do século XX.e século: sua recepção crítica foge do naturalismo de Devambez para se concentrar no estereótipo de Versalhes do Communard desclassificado e sanguinário.

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Bibliografia

Bernard NOËL, Dicionário municipal, 2 vol., Paris, Flammarion, col. "Champs", 1978.

Para citar este artigo

Bertrand TILLIER, "Município: o povo em armas"


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